Tout n'est pas peau dans ces images. Pourtant le désir qu'en a Enna Chaton fait qu'elle touche et monte les images de ses films comme si celles-ci étaient la seconde peau des modèles, la seconde ou la troisième puisque les mots qu'elle insinue entre les images, ou avant elles, en ont aussi l'étoffe. Rébecca est là sur deux écrans dont le format est identique ( Sans titre, 2 / x , Vidéo couleur, ? mn, 2001 ) : sur l'un, elle est immobile et son corps, cadré en son entier, tremble d'une façon légère, presqu'indistincte. L'autre image l'approche en gros plan et le plaisir strie le visage de Rébecca dont les lèvres embrassent un miroir. Le plaisir strie son visage ou plutôt le pénètre-t-il, entre ses grains. La caméra cadre alors cet écartèlement intime sur Rébecca, Rébecca dont ne voyons que le visage mais dont pourtant nous sentons le sexe, vibrant en-deçà du bord inférieur de l'image, humide. La vulve de Rébecca n'est pas hors-champ : sa vulve affleure, sous le cadre mais aussi derrière lui, surimprimant à tous ces plans rapprochés sur ce visage l'image de son excitation. Mais l'idée de surimpression est une ruse que notre texte emploie pour écrire la densité de ce qui se passe en cette image de Rébecca : nous voyons sa vulve derrière son visage et nous la voyons sans qu'Enna Chaton ne la cadre, ou ne fasse deux images en une. C'est que le visage de Rébecca, délicatement délié par son plaisir, a l'air de sa vulve, non que son visage imite sa vulve, mais le plaisir est le même sur un visage ou sur une vulve. Lorsqu'aux côtés de cet écran, nous voyons Rébecca, sur une autre image, debout et immobile dans une pièce vide, c'est encore l'évidence radicale de son corps qui frappe notre rétine, et notre corps aussi, debout entre ces deux écrans, évident et immobile comme Rébecca. Mais notre immobilité n'est pas celle de Rébecca, l'installation de Sans titre, 2 / x ne se souciant pas de la réflection d'un corps à l'autre. Sans titre, 2 / x frotte notre corps contre un autre corps, celui de Rébecca, tour à tour jouissant et en attente. Tout cela est un frottement d'images et de peaux : Rébecca posant pour cette vidéo ou Enna Chaton la filmant, ou nous-même regardant et frottant notre regard aux peaux de Sans titre , 2 / x.

Mais Quelquefois il n'y a pas de plaisir chez les sexes ( Vidéo couleur, 4 mn 1995 ). Le titre de cette vidéo ne dit pas qu'Enna chaton, quelquefois, filme le plaisir dans le corps de ses modèles et que, d'autres fois, elle les filme lorsqu'ils ne sont pas en plaisir et que cette sorte de répartition organiserait le choix de ses images. Car celles-ci, perçues et comprises en ce sens, deviendraient une collection documentaire qui enseignerait les totalités d'un corps : là, un corps jouit et ici il ne jouit pas et si nous juxtaposons toutes ces images, si nous les montons, nous verrions tous les possibles de ce corps. Or les images que fait Enna Chaton ne sont pas des documents qui accumulent l'exhaustivité des corps. Il ne s'agit pas de cela, d'accumuler, mais de voir les choses qui se passent sur une peau, contre les corps ou chez les sexes. Chez les sexes, dans cette rapide plastique textuelle, le travail d'Enna Chaton se trouve dit : voir chez eux, non en eux, mais comment eux, les corps des modèles habitent chez leur sexe. Philippe qui s'assoit sur le canapé noir, c'est le sexe de Philippe qui s'assoit sur le canapé noir ( Sans Titre, 1 / x, vidéo, 16 mn, couleur, 2000 ). Et ce corps ne vient pas autour de son sexe, il est chez son sexe qui s'assoit. Sa main qui dégrafe sa chemise est chez son sexe comme le visage de Rébecca est chez sa vulve. C'est cela que filme la caméra d'Enna Chaton - ce qu'avant nous écrivions ressembler à une surimpression et qui est voir et toucher un corps chez son sexe, ou un sexe chez son corps.